Các mạng xã hội là thứ mà Hollywood đã từ bỏ phần lớn: sự kết hợp của các tiêu đề tức thì, muckraking và bình luận xã hội. Kể từ khi điện ảnh nhường lãnh thổ đó cho truyền hình, nơi mà cả những người xem trưởng thành và những câu chuyện dài tập đã qua đi, thì những bức tranh lớn đã không còn là những mánh lới quảng cáo và cảnh tượng. Các mạng xã hội, được đạo diễn bởi David Fincher ( Trường hợp tò mò của Benjamin Button, Zodiac ) từ một kịch bản sắc nét của Aaron Sorkin (trích từ lời kể của Ben Mezrich về người thành lập Facebook, Những tỷ phú tình cờ ) mang đến cho bạn một tia hy vọng rằng phim chính thống vẫn có thể giải trí, dành cho người lớn và kết nối với thế giới dễ nhận biết xung quanh chúng ta.
Fincher và Sorkin đang sử dụng Facebook để giải phẫu thời điểm văn hóa hiện tại của chúng ta. Nhưng ở trung tâm là điều bạn không mong đợi trong một bộ phim quá tham vọng: a gnat.
Tên của người đàn ông này là Mark Zuckerberg, người sáng lập và CEO của Facebook và, thật đáng kinh ngạc - bởi Jesse Eisenberg, giống như người có tầm nhìn xa trông rộng đầu tiên của Asperger.
Vận may đã được xây dựng trên một ý tưởng bất chợt. Các mạng xã hội cho chúng ta thấy hàng tỷ người được xây dựng trên một mối hận thù. Bị bạn gái (Rooney Mara, ngôi sao sắp tới của Fincher đánh bại trong cảnh đầu tiên Cô gái với hình xăm rồng ), Zuckerberg ngồi xuống trong phòng ký túc xá Harvard của mình, đồng thời bêu rếu cô gái tội nghiệp trên blog của mình và thiết lập một trang web cho phép đánh giá độ nóng bỏng của các nữ sinh viên của trường đại học. Chín giờ và 22.000 lượt truy cập sau đó, Zuckerberg đã làm hỏng máy chủ của Harvard.
Zuckerberg kiếm được chứng chỉ đại học Harvard. Nhưng anh ấy cũng thu hút sự chú ý của cặp song sinh jock Cameron và Tyler Winklevoss (cả hai đều chơi trò đùa với chiếc đèn lồng có quai hàm của Armie Hammer, cháu trai của ông trùm dầu mỏ Armand Hammer) và người bạn của họ Divya Narenda (Max Minghella), những người đã nảy ra ý tưởng cho một trang mạng xã hội Harvard. Zuckerberg đồng ý biến ý tưởng của họ thành hiện thực nhưng vẫn tiếp tục gạt bỏ chúng trong khi thiết lập trang web của riêng mình với nguồn vốn từ người bạn Eduardo Saverin (Andrew Garfield, người rất cảm động).
Rắc rối đó là trung tâm của các vụ kiện mà Fincher và Sorkin sử dụng như một mạch tường thuật để kể câu chuyện về cách Facebook đã đi từ trường này sang cơ sở khác, rồi từ quốc gia này sang quốc gia khác, trên con đường đạt được mức định giá hiện tại là khoảng 25 tỷ đô la. (Winklevosses đã kiện Zuckerberg vì ăn cắp ý tưởng của họ và dàn xếp với anh ta một khoản tiền được cho là khoảng 65 triệu USD. Saverin, người trở thành giám đốc tài chính của Facebook, cũng đã kiện Zuckerberg sau khi người này cắt cổ phần sở hữu của Saverin và xóa tên anh ta khỏi trang web. Giải quyết của Saverin đã khôi phục tên của anh ấy và, theo báo cáo, hàng trăm triệu.)
Điều gì ngăn cách Các mạng xã hội từ những câu chuyện khác về thành công trở nên chua chát là bộ phim không có quan điểm Pollyanna rằng Mark Zuckerberg bị hỏng bởi thành công. Anh ta kiêu ngạo, tự phụ và thù hận khi bắt đầu cũng như khi kết thúc. Tập trung phim xoay quanh một nhân vật không thay đổi hoặc trưởng thành thường là một lựa chọn tai hại. Nhưng nhân vật của Mark Zuckerberg, một thiên tài nhỏ mọn, là yếu tố quyết định những gì bộ phim nói về nền văn hóa mà anh ấy kết tinh.
Fincher và Sorkin cho rằng Facebook là biểu tượng của một thế giới trực tuyến vừa mất kết nối vừa mang tính phô trương, vừa tàn nhẫn vừa mỏng manh. Sau đó, khi Zuckerberg gặp lại cô gái mà sự từ chối đã truyền cảm hứng cho anh ấy, cô ấy nói với anh ấy rằng anh ấy 'viết những điều nhảm nhí của mình từ một căn phòng tối vì đó là điều mà những người tức giận làm ngày nay.'
Đó là một câu thoại tuyệt vời và tôi chắc chắn rằng sẽ được trích dẫn để chứng minh trường hợp đã lan truyền chống lại bộ phim trong một số vòng kết nối khi hai loại phương tiện truyền thông cũ viết một bức thư căm thù cho phương tiện truyền thông mới. (Các nhà làm phim Fincher và Sorkin đã ngoài bốn mươi tuổi). Có một yếu tố của chữ căm thù trong Các mạng xã hội là một phần hồi hộp của bộ phim.
Theo quan điểm của Fincher và Sorkin, Web có rất nhiều câu trả lời. Họ không phải là những Luddite hay những kẻ ngu ngốc, nhưng họ tránh sự lạc quan vô tâm của những người cổ vũ trên Web, những người phớt lờ những câu hỏi hóc búa về cách công nghệ đang biến đổi xã hội. Phản ứng của đầu gối đối với hầu hết những lời chỉ trích về văn hóa kỹ thuật số là mọi công nghệ mới đều bị nghi ngờ và tuyên bố rằng nó sẽ thay đổi xã hội theo chiều hướng xấu đi. Với nguồn gốc từ Facebook khiến Mark Zuckerberg cảm thấy thiếu sót, ít nhất Fincher và Sorkin cũng nhận thức được cách mà thường xuyên, nền dân chủ bị cáo buộc của Web hoạt động như quy tắc của đám đông. (Tính ẩn danh và khả năng phản hồi tức thời của web đã là một lợi ích cho những kẻ lớn của tất cả các sọc.)
Fincher và Sorkin đủ hiểu biết để cho chúng ta thấy một số điều khiến Zuckerberg phẫn nộ: Xã hội khép kín của Harvard, như nhà quay phim Jeff Cronenweth mô tả. Đó là lãnh địa của những căn phòng lót gỗ bóng tối hơn bất kỳ bộ phim Mỹ nào đã chiếu cho chúng ta kể từ đó Cha đỡ đầu . Đó cũng là nơi mà mọi người vẫn nói về 'tình huynh đệ Do Thái' (Zuckerberg là một thành viên) và chủ tịch, Larry Summers tài giỏi, có tầm nhìn cao cả về vị trí của mình trong vũ trụ đến mức anh coi việc đối xử với các sinh viên như bên dưới mình. Phần cốt lõi của Zuckerberg mà bạn bắt nguồn là phần không chịu bị ràng buộc bởi bất cứ thứ gì, ít nhất là trong tất cả các quyền WASP mong đợi sự khác biệt.
Nhưng sự từ chối đó kéo dài đến tất cả những người khác. Tất nhiên, có một điều trớ trêu là khi Mark Zuckerberg lại tạo ra một trang mạng xã hội để tạo ra một trang mạng xã hội. Nhưng theo những cách khó nắm bắt hơn, Facebook trở thành thứ cho phép anh ta vượt qua mọi ranh giới xã hội mà vẫn không bị ảnh hưởng. Anh ấy đang dàn dựng bữa tiệc và vẫn không tham gia. Và đối với công lao của Fincher và Sorkin, họ không mềm lòng, không sử dụng điều đó để khơi gợi những nỗi buồn cho Mark Zuckerberg.
Jesse Eisenberg cũng không mềm lòng. Eisenberg lao ra khỏi cổng trong cảnh đầu tiên, cho chúng ta thấy một người có trí óc hoạt động theo rất nhiều hướng, nhanh đến mức anh ta đang đi trước ba chủ đề trong khi những người anh ta đang nói chuyện vẫn đang cố gắng xử lý những gì anh ta nói hai phút trước. Phim chưa chiếu được năm phút và Eisenberg khiến tôi há hốc mồm. Cho đến thời điểm hiện tại, trong những hình ảnh như Zombieland và Adventureland , Eisenberg dường như là một diễn viên hấp dẫn, mềm mỏng, không quyết đoán, một phiên bản buồn bã hơn của Michael Cera. Những gì Eisenberg làm trong Các mạng xã hội là không sợ hãi đối với một diễn viên trẻ tham gia vai diễn chính đầu tiên của mình. Chưa bao giờ anh ta để cho một dấu vết sợ hãi hoặc tổn thương nào lướt qua khuôn mặt của Zuckerberg, nhưng anh ta lại truyền tải mọi sự phẫn uất, mọi nghi ngờ quay cuồng bên trong cậu bé này. Đó là một phần diễn xuất có kỷ luật tuyệt vời.
Đó là thước đo để đánh giá tốc độ di chuyển của văn hóa kỹ thuật số, chúng ta đang xem bộ phim này chỉ bảy năm sau đêm trả thù trong phòng ký túc xá của Zuckerberg. Và đó là thước đo để đánh giá nền văn hóa đó đang ảnh hưởng đến kinh doanh như thế nào mà chúng ta đang xem một bộ phim về một công ty mà những người sáng lập đã từng thất bại, từng đưa bạn bè trong doanh nghiệp vài thập kỷ đến làm việc; một công ty trị giá 25 tỷ đô la mà không niêm yết cổ phiếu; và một người mà người sáng lập đã là tỷ phú có khả năng ngang bằng hoặc vượt qua khối tài sản của Bill Gates nếu công ty niêm yết cổ phiếu.
Những gì Fincher và Sorkin đang cho chúng ta thấy ở đây là quen thuộc từ những câu chuyện khác mà chúng ta đã thấy về thành công được trả cho tình bạn. Và những phản bội, tổn thương và mưu đồ kinh doanh đều có thật. Nhưng tuổi trẻ của các nhân vật chính, trải qua tất cả những điều này trước khi họ có nhiều kinh nghiệm sống, khiến cho những rắc rối của họ, ở một mức độ nào đó, cũng ảo như trải nghiệm mà họ đang rao bán. Có điều gì đó rất sai lầm về Eduardo Saverin của Garfield khi thể hiện cái nhìn của một người bị bạn thân của anh ta dùng dao găm lao vào người trong khi trông vẫn như một đứa trẻ đang mặc bộ đồ đầu tiên. Chính sự thiếu kinh nghiệm đó đã khiến Zuckerberg sẵn sàng bị Sean Parker (Justin Timberlake, người xuất sắc) quyến rũ. Người đồng sáng lập Napster bước vào bộ phim trên làn sóng quyến rũ và Appletinis, một chuyên gia truyền thông mới, cậu bé tiệc tùng, và đó là thước đo cho việc bộ phim từ chối đưa ra bất kỳ đánh giá dễ dàng nào, mặc dù rõ ràng anh ta là tin xấu, nhưng anh ta không phải không có tầm nhìn.
Các mạng xã hội không cố gắng bất cứ điều gì quá rởm như tiên đoán về tương lai của văn hóa kinh doanh hoặc văn hóa nói chung. Bình luận kinh doanh mạnh mẽ nhất Các mạng xã hội làm là về kinh doanh phim. Tôi không nghĩ rằng đó là một sự tình cờ khi nhiệm vụ dịch một câu chuyện kinh doanh được nén lại và bức chân dung của một thời điểm văn hóa thành một câu chuyện chi tiết nhưng nhanh chóng và hấp dẫn lại thuộc về một nhà văn chủ yếu được biết đến với công việc của mình trong lĩnh vực truyền hình. Series TV đã phát triển thành những câu chuyện dài, nhiều tầng có thể diễn ra trong nhiều mùa, trong khi kịch bản của hầu hết các bộ phim chính thống thường ít quan trọng hơn nhiều so với việc tiếp thị. Loại hình ảnh đã từng là hit phổ biến, Các mạng xã hội hoặc có lẽ là của Anton Corbijn Người Mỹ so với những gì xung quanh họ ở những bộ phim nghệ thuật đa dạng, gần như là. Bộ phim kinh dị khoa học viễn tưởng dí dỏm và đáng sợ Mối nối chìm không một dấu vết vào đầu năm nay. Warner Bros. không mấy tin tưởng vào bộ phim, thậm chí còn không mua quảng cáo in Thời báo New York . Và 3D, được coi là tương lai của điện ảnh (ồ, ai lại lập kỷ lục đó?) Và nguồn cảm hứng cho thứ gì đó giống như 5.000 màn hình được trang bị kỹ thuật số, đã được nói đến như quá khứ.
Chính trong bầu không khí này mà David Fincher và Aaron Sorkin đã thực hiện một bộ phim nói về nền văn hóa nông cạn và tốc độ này và đối lập với khả năng sử dụng một lần chung của nó: kịch bản được phân lớp với thông tin chưa rõ ràng, không xuất hiện hướng đi cũng như chỉnh sửa đã được thực hiện bởi một người mắc chứng rối loạn thiếu tập trung, nhân vật chính không được làm dịu đi để khiến anh ta trở nên đáng yêu hơn. Các mạng xã hội cả hai đều bắt giữ những người theo chủ nghĩa zeitgeist và bất chấp nó.
Câu hỏi còn lại là: Liệu mọi người đã quen với tốc độ của văn hóa kỹ thuật số có đủ chậm lại để xem nó không? Và liệu họ có thể nhận ra chính mình nếu họ làm như vậy không?
